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【一】
一幅幅航空拍摄的“桂林山水”在眼前展开。
这是一个气势非凡、动人心魄的艺术世界：
这是一个博大的世界，宽阔的画面上，万山列阵，千水纵横。观赏这世界，胸襟为之舒展，眼界为止延伸……
这是一个旷达的世界，天欲高，地欲阔;山在起伏，水在曲折。观赏这世界，令人浮想联翩，感自然的无涯，叹人生的浩瀚……
这是一个丰富的世界，感其宏伟，象是缩小了的宇宙;叹其精致，又象是放大了的盆景。随着日月晨昏的更替，这里有晴朗的明丽与雨雾的含蓄，更有那朝霞的绚丽与夕照的辉煌……
欣赏这世界，人在画中游，令人颇有居高俯瞰、君临天下的豪迈感受，犹如在聆听一首雄浑壮美的山水交响乐曲。
【二】
桂林山水——这是去过的和未去过的人们都熟悉的自然名胜。
三亿二千万年前，这里还是一片汪洋大海，已后发生的广西地壳运动，把这块土地从两百多米深的海底拱出了水面，成为陆地。又经过了千万年的风化雨蚀，发育成现在这典型的“喀斯特”地貌(岩溶地貌)。从而在方圆百余里的范围内，形成奇峰拔地而起，碧水环城而流的独具一格的景观。
自古以来，桂林山水就是艺术家们歌赞的胜境。唐朝韩愈的“江作青罗带，山为碧玉簪”;清代袁枚的“青山浮水出，船在山顶行”等脍炙人口的诗句，精妙地道出了桂林山水的神姿仙态与梦幻意境。大画家徐悲鸿、白雪石等人用笔墨勾勒其形，点染其魂，令人倍增这“人间仙境”憧憬之情。
自从摄影术传入中国后，桂林山水便成为摄影家们热衷的题材。许多优秀的摄影作品都是摄影家的独特的审美感受，以精湛的摄影技术技巧，从各种角度去展示桂林山水的青山、秀水、奇洞、美石，成为桂林山水美的艺术再现。
然而，这些作品大都是以常规平视的目光，精选身边的景色。能否寻找到这样一个角度：从整体上，从客观上来展现桂林山水特有的美。
摄影家卞志武多年来曾十几次到桂林上空航拍，用勇敢与勤奋为人们打开了桂林山水美的另一个世界——凌空的世界。
【三】
凌空，这是一种包容天下的气概，一种广阔视野的追求。其次，在常规摄影中，人们已经千方百计地追求着眼界的解放、视野的开阔。爱因斯坦说过：“任何科技手段的发明，都是人的器官的延伸。”我们的眼睛的功能尽管十分神奇，但终究有限，于是，发明了摄影。为了追求广阔的视野，又发明了广角镜头，把原有70°的视野扩展为120°，180°，220°以至更高，甚至使物距与形态都产生了畸变也在所不惜。再者，楼层上俯瞰景物，拍摄视野广阔的画面。
凌空拍摄，可以说是追求广阔视野的飞跃。
在几百米、几千米的高空，镜头对准的不再是某一处景物，某一角风光，而是地球的一部分，是天地之间气象万千的画面。那种升腾后的超越，宽广中的雄浑难以名状。特别是在风起云涌之时，霞光万道之际，镜头里的大自然的雄伟与瑰丽，天地间山光水色的无穷变幻是地面上人们的视野中从未有过的景象。
“坐在天上看日出，那是何等的悠然与豪迈”，摄影家动情地回忆说。
【四】
凌空拍摄，不仅仅是为了追求视野的广阔，更是为了进行那绝无仅有的光影艺术创造。
光影，这是摄影造型最基本的语言。有光影的明暗，才有万物的面貌展现;有光影的深浅，才有肌理的仪态万千。在日常生活中拍摄，追求光影效果绝非易事，而在凌空拍摄中追求理想的光效，显然更加艰难。
在时间选择上，摄影家卞志武选择的是春季四月，风和景明，水田碧透;在瞬间的选择上，他选择的是云雾飘逸之时，天地山川极有层次;或者是霞光喷射，明暗分明，云蒸霞蔚的大自然充满了勃勃生机。
航拍，天气状况是至关重要的，为了捕捉到桂林山水最壮丽、最宏伟的造型，摄影家与配合默契的机长用手势交流，上下腾挪，左右飞旋，捕捉着天地间光影的变幻，力争把每个动作的瞬间化为永恒的造型。指着这些作品，摄影家说：“天空中的光影瞬息万变。在空中捕捉理想的光影，成功只是少数，而更多的是，留在天空中的遗憾。”
然而，就在这少数的成功中，已经让我们饱览了桂林山水那“奇峰岭外列奇峰，万点山尖镇碧空”的壮观了。
【五】
“风格就是人”
艺术家在题材的选择，形象的塑造与意象的追求中都分明地体现着自己的才、识、学、养，都是自己精神的具象化。
年过半百的摄影家卞志武，在多梦的少年时代就钟情于大自然，立志长大要做个地质队员，用足迹踏遍千山万水。而生活的现实是：上了学，参了军，当了记者，现在团中央机关工作。然而，热爱是不灭的火种，几十年来，他钟情于山水的情怀不改，他利用工作之余，背着相机，自费到魂牵梦绕的大自然中去拍照。十几年来，他自费多次去黄山、桂林，并且六赴云南，七去新疆，八上西藏，用深情的目光与大自然交流，用热情的情怀与山水对话。在他的作品里，民风的淳朴、宗教的神秘、雪山的肃穆、沙漠的浩瀚、胡杨的挺拔都成了人格化的象征，都是这位1。84米高的汉子的心灵写照。即使是在拍摄被喻为“南方秀女子”的桂林山水时，他也以凌空的气势来驾驭这个常见的题材，展示出桂林山水博大、雄伟、奇崛的壮美景观。“天行健，君子以自强不息”。
愿摄影家的镜头为人们奉献更好的艺术精品。 |
